不論是哪個行業(yè)、哪種風(fēng)格的企業(yè)宣傳片，全是依照相應(yīng)的擺列順序?qū)⒈姸噻R頭組接在一起的。那些鏡頭為什么能夠延續(xù)下去，使受眾能看到一個順暢的企業(yè)宣傳片，那是由于鏡頭的推進和轉(zhuǎn)接要遵從相應(yīng)的規(guī)律性，那些規(guī)律性成都企業(yè)宣傳片制作將在下面的內(nèi)容里做詳盡的闡述。

1、連接組接

相接的2個或是2個之上的一個系列鏡頭主要表現(xiàn)同一主體的動作。

2、隊列組接

相接鏡頭但并不是同一主體的組接，因為主體的轉(zhuǎn)接，接下來一個鏡頭主體的出現(xiàn)，受眾會想象到前后鏡頭的關(guān)聯(lián)，具有照應(yīng)、比照、暗喻烘托的作用。常常能夠創(chuàng)造性的揭露出一個新的含義。

3、黑白格的組接

為構(gòu)成一個獨特的視覺沖擊，如雷電、爆燃、照相館中的拍照閃光燈效果等。組接的情況下，我們可以將所需用的閃光部位用白色畫格替代，在主要表現(xiàn)各類車子相接的一瞬間組接若干個黑色畫格，或是在適合的情況下應(yīng)用黑白相間畫格交*，有利于增強影片的節(jié)奏感、渲染氣氛、增強懸念。

4、兩級鏡頭組接

是又特寫可以直接跳切回全景鏡頭或是從全景鏡頭可以直接切換到特寫的組接方法。這個方式 能使故事情節(jié)的推進在動中轉(zhuǎn)靜或是在靜中變動，給受眾的直感極強，節(jié)奏感上造成猝不及防的轉(zhuǎn)接，造成獨特的視覺和心理效果。

5、閃回鏡頭組接

用閃回鏡頭，如插進人物角色回憶舊事的鏡頭，這個組接技巧能夠用于揭露人物角色的內(nèi)心轉(zhuǎn)接。

6、同鏡頭分析

將同一鏡頭分別在好幾個位置使用。應(yīng)用這種組接技巧的情況下，常常是處于這種的考量：或是是由于所需用的鏡頭素材內(nèi)容不足;或是是故意多次重復(fù)某一鏡頭，用于主要表現(xiàn)某一人物角色的情絲和追思;或是是為了更好地強調(diào)某一鏡頭所獨有的象征性的含義以引發(fā)受眾的思索;或是還是為了更好地構(gòu)成首尾相互接應(yīng)，進而實現(xiàn)藝術(shù)框架上給人一完整而嚴謹?shù)母惺堋?

7、拼接

某些情況下，.我在戶外拍攝雖說頻繁，拍攝的時間也非常長，但可以用的鏡頭卻很短，達不到.我所需用的時長和節(jié)奏感。在這個狀況下，如果有一樣或類似內(nèi)容的鏡頭得話，.我就可以把它們之中能用的部位組接，以實現(xiàn)節(jié)目鏡頭必須的時長。

8、插進鏡頭組接

在一個鏡頭之間切換，插進另一個主要表現(xiàn)不同的主體的鏡頭。如一人在大街上往前走或是趴在客車里向外看，突然插入一個代表人物角色主觀性視線的鏡頭(主觀鏡頭)，以主要表現(xiàn)該人物角色意外的看到了哪種和直觀感想和引發(fā)想象的鏡頭。

9、動作組接

借助于人物角色、小動物、公共交通工具等等這些動作和動勢的可對接性和動作的連貫性相似性，當作鏡頭的切換技術(shù)手段。

10、特寫鏡頭組接

上一個鏡頭以某一人物角色的某一局部(頭或雙眼)或某一物品的大特寫畫面完畢，隨后從這個大特寫畫面著手，逐步增大視域，以展現(xiàn)另一個故事情節(jié)的環(huán)境。目的是以便在受眾注意力集中在某個人的神情或是某一事物的情況下，在不經(jīng)意間中就變換了情景和講述內(nèi)容，而不讓人出現(xiàn)倏然閃動的不適之感。

11、自然景物鏡頭的組接

在2個鏡頭中間利用自然景物鏡頭做為過渡，在其中有以景為主導(dǎo)，物為映襯的鏡頭，能夠展現(xiàn)不一樣的地理環(huán)境和自然景物面貌，也表示時間和季節(jié)的變換，也是以景抒發(fā)感情的藝術(shù)手法。在而另一方面，是以物為主導(dǎo)，景為映襯的鏡頭，這類鏡頭通常做為鏡頭變換的手段。

鏡頭的組接技法是各種各樣，依照影視制作者的目的，依據(jù)故事情節(jié)的內(nèi)容和需求而開創(chuàng)，都沒有具體的要求和限制。我們在具體的視頻后期編輯制作中，能夠盡可能地依據(jù)情況發(fā)揮，但不要不切實際的情況和需求。

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